おおきな森

記憶のない丸消須と同じように読者は、いきなりよくわからない世界に放り出されたように始まる。まさに混沌の世界。その中で厳密性を求めるように言葉を学びゆく丸消須。それに対して読者は言葉の森に迷い込んだように翻弄されていく。衒学的ともいえる認識論や坂口安吾・宮沢賢治・小林秀雄などの作家論を背景にした修辞学的議論などが、まるで万華鏡のように展開されていく。まさにカオスであり「ごった煮」だ。会話の目指すところが見えないまま、時間・空間が並行して進んでいるようでありながら、ちょっとした単語（例えば、丸太であり森や神隠しなど）が意識の中に残り３つの世界をつないでいることに気づかされる。そして、難解なメタファの山を読み解く様にメタ小説化していくパートが表れてくることにより徐々に「感じるもの」が増えていく。長い長い意識の漂流の先に現れてくる怒涛の展開は、まさにカタルシスである。

まず、800ページを超えるボリュームに仰天しました。
すごい読み応えです。

突然はじまった物語、だけど肝心の語り手の記憶は失われていて、わけがわからない。
まるで森の奥深くに迷い込んでしまったかのように、灯りを求め、手探りしながら進むしかなかった。

海が消えた世界、家族をもたない世界、人間を工場で生産する世界、
それらの聞いたこともないような不可解な構造をもつ世界に
薄気味悪さを感じながらも魅了されてしまった。

はじめは何のつながりもないように見えた３つの世界が
ページを追うごとに近づいてゆく。
満州事変の時代と現代、東北と南米、
と時間も空間も飛び越えて交わってゆく。
今、私が読んでいる「ここ」では一体何が起きてる？
これはミステリー？SF？
いつもは文字を読み、咀嚼して、頭の中でそれを描いて、
理解して、そこにある物語を自分のものにする。
だけど、本書ではそれがとても難解だった。
ここにあるのは嚙み砕き難いものばかり。
どうしよう、噛み砕かないと飲み込めない。
でも、飲み込みたい！
わからない。わからないから読んでゆくしかない。
ただただこの得体のしれない物語の結末を知りたい、読み通したい
という好奇心に引っ張られ、無我夢中でしがみついてページをめくり続けた。

９００ページ弱という長編だった。
私は、読むのが早い方だが、結局、平日は４時間平均、・・・の２０時間。土曜に１０時間。合計３０時間かかった。通常なら3冊くらい読める時間を費やしたことになる。
１時間に３０ページしか読めないというのも、私にとっては屈辱である。
今週は、ほとんどネットもしてないし、テレビも見てない。余った時間を読書時間に総動員した。
今回の読書は、格闘と言っても過言ではない。疲れた。でも、読んだことに後悔はない。
読みにくいわけじゃない。
話しにまとまりがないのだ、話題が飛ぶから混乱した、こういう実験的な本はのめりこめない。だから、きつい。

まず、丸消須（マルケス）という記憶のない男が、宮沢賢治の「銀河鉄道」っぽい電車に乗っていて、そこで溺死。つまり、ありえない死体を見て、それを推理するという形からの導入であるが、その動機付けは、すぐに、忘れられるのか、よくわからない展開になっていく。
それから坂口安吾が出て来て、こちらは失踪した女性を探すだとかになっていく。
話しは連続性があるようで、そうではなく、まるで何かのだまし絵でも見せられているかのように、前に横にと物語は拡張していくのだ。

簡単に言うとタイトルのままの作品だ。
「おおきな森」なのだ。
はじめは１人だったのが、２人とか３人・・・。１つの話しが２つに３つにと広がっていく。それは大きな森ができるのと同じ過程である。

印象に残った話しを紹介します。
坂口安吾のパートなんだが・・・、この人は失踪した女性を探していたのだと思う。

「・・・アキは蒸発して、それは２か月間の蒸発だったけれど、体にもう１人を入れて戻って来たんだって・・・」

ようするに、失踪したアキに、別の心が入って戻って来たというのだ。
１つの身体に、２つの心。

「人はね、死んだらね、樹木になるんだよ」
ジュモク？と従姉妹
「死んでもね、樹になるんだよ」
樹になるのね、お父さん？
「そうだよ。だから、安心だよ」
どうして安心なの？
「その、死なないですむからさ」
その樹が林となり森となっていく・・・。

西洋音楽と東洋音楽が別れたものと認識された話しも興味深く。
それは豊臣秀吉の政治が深く関与していた。
１つの音楽という概念が、西洋と東洋にわかれる。

ゴッホは１人であり、二人である。
弟も含むという話しも興味深い。

私立探偵には助手がいる。

このように、１つの物が２つになる話しが続いていく。
呼び名と正式名とか。

だんだん、２つの話しから、３つとか、もっと・・・という話しが出てくる。
原爆が３回落ちた世界。岩手にあったイートハープがあった。これも１，２、３とあり。満州国も１，２，３とある。

さらに、架空の人物まで出てきて
物語は丸消須たちによって書かれていく。
創作によってどんどん世界は広がっていく

小説は、小説は、だから危険なのだ。と私は思った。
現在なるものを発生させてしまう。その発生源になってしまう。ゆえに不穏、ゆえに剣呑なのだ、と。
ここは第三満州国で、その土地柄は森森で、つまり、自然条件はただの１つ、「終わりのない森」の森森であって、そこを貫いている鉄道に俺は乗っていて、・・・違う、俺たちは、だ、そして乗りながら俺は、いま、この車輛で映画を鑑賞する。

ここに人間がどんどん増える列車がある、ってことは、どこかに、「人間がどんどん減らされる列車がある」を暗示する。だろ？。強制的に減らされる。つまりは、殺人だ。命名しよう。連続殺人列車がある。

「京都は３つある」だった。との断片的な想いが反響した。すると京都が実際に３つに分裂し、繁茂した。

銀河鉄道の夜（宮沢賢治）、百年の孤独「ガルシア・マルケス」、坂口安吾「イノチガケ」などの物語が、この物語に侵食し、それを飲み込み、大いなる森と成長していく。

最初に述べた通り、話しはよくからない。時間とか空間も変で、１つのものが２つに、３つにと広がっていき。小説で作品を書くように、その森の世界は膨張していき、「大きな森」となったということなのだと思う。

この本を最後まで読んだ自分を褒めてやりたい。

２０２０　６／２０